Conversando con DIEGO JIMÉNEZ director de Fotografía ganador en Sundance con el film “Todos Tus Muertos”, en estas circunstancias, no hay más que decir, escuchen la entrevista. M.K.
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Mis agradecimientos a los productores y director, que dentro de su propuesta, me permitieron nuevamente jugar con la luz.
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DATOS TÉCNICOS
En este proyecto fue necesario el uso de fuentes de luz: dedoligt, kino y arri ademas de las latentes; para el planteamiento fotográfico. El grip y soporte de cámara fue conformado con: grua, car grip, grip de hombro, grip de mano, dolly, steadycam y un diseño especial de parrilla cenital en el set solo para los artistas, ademas de esto se contó con otros establecimientos menores. la cámara: una canon 5D ya que su rango dinámico fue suficiente para el resultado deseado y flujo de trabajo.
Envío mis agradecimientos al Gaffer de este proyecto y a todo el personal de eléctricos, grips y cámara Wladimir, Julian, David, Juliana... a todos por su apoyo y dedicación para hacer de este proyecto un éxito, y por supuesto a KATAMARAN, a Luis director de actores, al editor, a Alejandro productor, al director de arte, modelos.
Este es otro vídeo en al cual participe haciendo la fotografía. De la banda sonora de la peliíula EL COLOMBAN DREAM es importante aclara que este vídeo contiene imágenes de la película
Mas del 90% de la cámara de este videoclip es hecho con una cámara operada remotamente, generalmente para este tipo de trabajo se requiere de muchas horas de trabajo de cámara para los 3 minutos 48 segundos que dura la canción.
Las cámaras robóticas son en esencia cámaras montadas sobre un sistema estabilizador de cámara. o soporte de cámara, controlado desde un puesto computarizado de donde se tine control total sobre todos los diferentes movimientos o ejes (como en el caso del milo motion control) o parcialmente (como en el caso de la triangle) utilizada en este video clip (de SEBASTIÁN YEPES-CUANDO YA NO QUEDA NADA), con este aparato se pueden controlar hasta nueve ejes de movimiento, los cuales se deben operar y coordinar entre dos a cuatro personas dependiendo del establecimiento del equipo y la complejidad de los movimientos. Los movimientos que provocan esos nueve ejes son: pan y tilt del brazo estabilizador, pan y tilt de cámara, dogsh, dolly, foco, zomm, diafragma.
Se requiere de gran destreza para operar este tipo de cámara, destreza que comienza con la preparación psicomotora ya que es preciso realizar diferentes movimientos corporales simultáneos pero desligados uno del otro, lo que implica una disociación total de la forma como tienen que reaccionar algunos músculos de tu cuerpo. Y al mismo tiempo entrar en ritmo con la escena; es como mover cada musculo en una forma individualizada y diferente pero que en conjunto de un movimiento armónico específico en pantalla, que en este caso fue diseñado por Juan David director de fotografía
Este video esta construido con varias tomas, como siempre las más difíciles son las que requieren de soportes especializados de cámara
Para la toma cenital que representaba la mayor dificultad en este video, utilice una grúa: Jan Jib suministrada por el renta cuya máxima altura aprovechable son 3 metros. La opere de pie con la máxima altura que me daban los brazos extendidos en un movimiento hasta el borde del libro, lo que ocasionaba que en algún punto no tuviera referencia del visor se repitió veces obligándome a liberar una mano para dar vuelta al visor mientras realizaba el movimiento, una de las peores tomas realizadas es cuando la grúa se estrella contra el libro y así quedo marcada en el script (mala); se repitió la toma con excelentes resultados tanto para el director como para mí; no obstante la toma que eligió el editor fue la toma de la estrellada contra el libro; el argumento del editor es que esa toma en la imagen le daba peso al duende que se posaba sobre el libro, explicación contundente, el resultado final editado me encanto.
